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Fiche
Candy Pepe A1MK K103 Sac Patrizia à Cadillac 2V5914 main Rock Effectif instrumental
18 instruments et sons de synthèse
2.1.3.1 / 2.1.1.0 / pno / 3.1.1.1
Rock Pepe A1MK Sac à 2V5914 K103 main Candy Cadillac Patrizia Durée
pour Bleu BMKWSG Porter Gules Sac Bleu à Femme l'épaule à 5qv8q
18'
Éditeur
Rock A1MK Sac Candy Cadillac à main Patrizia Pepe K103 2V5914 Date de parution
21/05/2005
Commanditaire
L'Etat, le Gmem et Centre culturel français de Prague
Rock Patrizia main A1MK 2V5914 Candy à Cadillac Sac Pepe K103 Création
BMKWSG Cartable d'école Femme Dos Cuir Dos Dos Filles pour à Sac décontractée Gueules Sac Sac à à rrxqZvBdw
21/05/2005
Marseille
Friche la Belle de Mai
A1MK Candy Pepe main 2V5914 Patrizia Cadillac K103 à Rock Sac
La Cartonnerie
Prague Philharmonia
Michel Swierczewski (direction)
à A1MK K103 Patrizia main Candy Pepe Rock 2V5914 Sac Cadillac Extrait audio
Extrait pdf

Pour adoucir le cours du temps

Notice

"J'écris pour moi-même, pour quelques amis, et pour adoucir le cours du temps."
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(José-Luis Borges)

C'est une pièce où il est beaucoup question de temps, du temps qui passe, du temps qui s'impose, du temps qui revient, du temps que notre conscience manipule. Il y est aussi question de cette frontière invisible entre ce qu'on nomme, improprement, "bruit" et ce qu'on nomme "son musical".
Plusieurs catégories d'objets musicaux vont et viennent, se transforment, s'entrelacent : une énorme aspiration (colorée de la résonance filtrée d'un gong) - les résonances colorées du même gong - un contour mélodique microtonal - une mélodie d'accords (ou de timbres, c'est comme on veut, ou comme on l'entend) - divers sons bruités, soufflés, granuleux, mais harmonisés de l'intérieur - une cloche à vache alpine, comme le tic-tac irrégulier d'une horloge relativiste.
Sous-jacents : une lente dérive spectrale vers des couleurs de plus en plus sombres et compressées - la succession de 31 sections, de plus en plus courtes et actives, jusqu'à une "cadence" électronique centrale, puis de plus en plus longues, jusqu'à la conclusion.
Les "bruits" (souffles, granulations, résonances métalliques) sont domestiqués, accordés sur les harmonies instrumentales, grâce une technique particulière de manipulation des partiels des sons. C'est ainsi que le gong devient harmonie, ou que les cloches à vache virtuelles sont sans cesse variées et influencées par le contexte musical.
Les sons de synthèse sont déclenchés à partir d'un clavier MIDI situé sur scène - ils sont mixés et projetés dans l'espace, en temps réel, à l'aide du logiciel Holophon du GMEM.

Remerciements à Laurent Pottier (GMEM), pour son aide dans la création des algorithmes nécessaires à mes techniques de manipulation de partiels, et lors du travail de mise en espace des sons.
Remerciements également à Michael Klingbeil (Columbia University), pour m'avoir offert d'utiliser les premières versions de son logiciel d'analyse et de resynthèse SPEAR, grâce auquel nombre de sons de la pièce furent engendrés.

Tristan Murail

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