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Fiche
Femme Sac Bourse soiree Mariage à Bal Bandouliere Fleur pour Pochette Clutch Chaîne Main Fête gold Sac Maquillage Effectif instrumental
18 instruments et sons de synthèse
2.1.3.1 / 2.1.1.0 / pno / 3.1.1.1
Main Bandouliere Bourse Chaîne Pochette Femme Sac soiree gold Fête Bal Mariage Clutch Fleur pour Maquillage Sac à Durée
tout Usage filles seau main à véritable Sac Sac du Sac Sac à pour bandoulière crème Cuir Blanc avec double Femmes Contraste fourre d'épaule gris avec les Cordon Couleur OUER0qw
18'
Éditeur
Main Bourse gold soiree Mariage Fleur Sac Sac Pochette Fête Bandouliere à Femme Chaîne Maquillage Bal pour Clutch Date de parution
21/05/2005
Commanditaire
L'Etat, le Gmem et Centre culturel français de Prague
Bal Pochette Sac Mariage Fleur Chaîne soiree pour Bourse Bandouliere Femme Main à Fête Sac Maquillage Clutch gold Création
Linea Jeans H 331 8 Dis Sac à Cervo Versace Grana main 5adEwqS5n
21/05/2005
Marseille
Friche la Belle de Mai
gold Femme Bandouliere Bal Bourse Sac pour soiree à Fête Pochette Main Mariage Maquillage Chaîne Fleur Sac Clutch
La Cartonnerie
Prague Philharmonia
Michel Swierczewski (direction)
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Extrait pdf

Pour adoucir le cours du temps

Notice

"J'écris pour moi-même, pour quelques amis, et pour adoucir le cours du temps."
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(José-Luis Borges)

C'est une pièce où il est beaucoup question de temps, du temps qui passe, du temps qui s'impose, du temps qui revient, du temps que notre conscience manipule. Il y est aussi question de cette frontière invisible entre ce qu'on nomme, improprement, "bruit" et ce qu'on nomme "son musical".
Plusieurs catégories d'objets musicaux vont et viennent, se transforment, s'entrelacent : une énorme aspiration (colorée de la résonance filtrée d'un gong) - les résonances colorées du même gong - un contour mélodique microtonal - une mélodie d'accords (ou de timbres, c'est comme on veut, ou comme on l'entend) - divers sons bruités, soufflés, granuleux, mais harmonisés de l'intérieur - une cloche à vache alpine, comme le tic-tac irrégulier d'une horloge relativiste.
Sous-jacents : une lente dérive spectrale vers des couleurs de plus en plus sombres et compressées - la succession de 31 sections, de plus en plus courtes et actives, jusqu'à une "cadence" électronique centrale, puis de plus en plus longues, jusqu'à la conclusion.
Les "bruits" (souffles, granulations, résonances métalliques) sont domestiqués, accordés sur les harmonies instrumentales, grâce une technique particulière de manipulation des partiels des sons. C'est ainsi que le gong devient harmonie, ou que les cloches à vache virtuelles sont sans cesse variées et influencées par le contexte musical.
Les sons de synthèse sont déclenchés à partir d'un clavier MIDI situé sur scène - ils sont mixés et projetés dans l'espace, en temps réel, à l'aide du logiciel Holophon du GMEM.

Remerciements à Laurent Pottier (GMEM), pour son aide dans la création des algorithmes nécessaires à mes techniques de manipulation de partiels, et lors du travail de mise en espace des sons.
Remerciements également à Michael Klingbeil (Columbia University), pour m'avoir offert d'utiliser les premières versions de son logiciel d'analyse et de resynthèse SPEAR, grâce auquel nombre de sons de la pièce furent engendrés.

Tristan Murail

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